この特集では、ビギナーでも作曲や演奏に取り入れやすい25パターンのコード進行と、その理解に必要なポイント解説を４ステップで紹介！ 各ステップは、コード進行の知識を深める“解説編”と、実際のコード進行やアレンジ・テクニックによる“実践編”で展開します。Step 3の解説編では、ポップスでの定番テクニックを使用したコード進行を紹介します。
プロの定番！ダイアトニック・コードの2番目から5番目へ進む動き
Step 2では、コード進行の基本として「トニック→サブドミナント→ドミナント→トニック」という流れを紹介しました。コード名で言えば、「C→F→G→C」ですね。
これ以外にも作曲で“定番”と呼ばれるコード進行があります。それが“ ツー・ファイブ ”です。具体的には下記のコード進行になります。
Dm-G
これがなぜツー・ファイブと呼ばれているかというと、ダイアトニック・コードのCから順番に数字を振っていくと下図になるからです。この中の2と5、つまりツーとファイブというわけです。
Step 2で解説した通り、GはCと結び付くことが多いので、“ツー・ファイブ・ワン”と呼ばれることもあります。
このコード進行がよく使われる理由は、“おしゃれ”“ドラマティック”など楽曲によって異なりますが、盛り上がりを作りやすいと考えてもらうとよいでしょう。ジャズでも定番のコード進行です。
なお、実際に楽曲の中で使用されるときは、“Dm7-G7”“D7-G7”といったように、少し違うコードが使われることもありますが、まずは「ダイアトニック・コードでは2番目と5番目をつなげて使うと格好良くなることがある」と覚えておくとよいでしょう。
７つのコード以外を使ってセカンダリー・ドミナントに挑戦！
Step 2で“GからCへ進むと不安定な感じから安定した感じへ、物語が結末を迎えるような解決感が生まれる”と説明しました。この動きを各所に使えば複数の盛り上がりが作れそうです。
でも、ダイアトニック・コードに含まれるドミナントはGとBm(♭5)の2種類だけ。そこで登場するのが“ セカンダリー・ドミナント ”、つまり“第2のドミナント”です。これは別のキーのドミナントを組み合わせる技となっています。
下図がCメジャー・キーの各ダイアトニック・コードの前に入るセカンダリー・ドミナントです。これらには“ドレミファソラシ”以外の音が含まれるので、より広がりを出せます。ただし、メロディによって合わない場合もあるので、いろいろ試してみてください。
セカンダリー・ドミナントは7th（セブンス）コードの形で使用されることが多く、次ページからのコード進行でも7thコードを使用します（通常のドミナント・コードも7thコードを用いることが多いです。Step 2 解説編の“ちょっと深掘り！”もご参照ください）。
7th（セブンス）コード
→ メジャー・コードに4個目の音をルートから半音10個分の距離で足したコード
前述のように、セカンダリー・ドミナントは別のキーのドミナントに当たるものなので、そのキーでは“ファイブ”となります。ということは、直前にそのキーでの“ツー”に当たるコードを置けば、ツー・ファイブの動きを作れるのです。ちょっとややこしいですね。そこで、Cメジャー・キーでの例を一覧にしたので、これを参考にトライしてみてください。
なお、ツー・ファイブの“ツー”にはm7th（マイナー・セブンス）コードがよく使われます。
m7th（マイナー・セブンス）コード
→ マイナー・コードに4個目の音をルートから半音10個分の距離で足したコード
Step 3のまとめ
■２番目から５番目のコードへのスムーズな進行＝ツー・ファイブ
■ドレミファソラシ以外を取り入れられるセカンダリー・ドミナント
Step 3の実践編では、ツー・ファイブやセカンダリー・ドミナントを活用した６個のパターンを作曲家のKOUGA氏に解説いただきます。
