2003年生まれの新たなヒップホップ・スター
全米３位を記録したアルバムをミックス・エンジニアが語る
マイリー・サイラスをゲストに迎えた「ウィズアウト・ユー（マイリー・サイラス・リミックス）」が全世界で大ヒット中のザ・キッド・ラロイ。2020年11月にリリースした『ファック・ラヴ（サヴェージ）』はビルボード200で３位を記録している。エルトン・ジョンから熱いラブ・コールを受けるなど、いま最もホットな17歳と言えるだろう。今回取り上げる収録曲「ゴー」のミックス・エンジニアはクリント・ギブス氏。近年高い評価を受けている彼のミックスは、強力で確固としたローエンド・サウンドが特徴的だ。実際に使用されたプラグインを中心に、そのミックス・テクニックを掘り下げていこう。
Text：Paul Tingen Translation：Takuto Kaneko
インタビュー前編はこちら：
ドラムはパラレル処理で強めにコンプレッション
シンバルはドラムとは別のグループとして扱う
彼が解説に選んだのは、アルバムの中での最初のシングル・カット、ジュース・ワールドが参加した「ゴー」だ。そのPro Toolsセッションの最上部には、マスター・セクションが備えられている。まずはMETERというトラックにPLUGIN ALLIANCE Brainworx BX_Meterがインサートされ、それからバウンスしたミックスのトラック、そしてMasterとSubというトラックが並ぶ。その下にはドラムなど各パートに対応したVCAトラックを10tr配置。グループAUXトラックも13trあり、VCAトラックとほぼ同じ構成だ。追加されているのはD-CRUSH、VOCAL REAR、Kick Paraの3tr。そこから下に各パートのトラックが並び、エフェクトAUXトラックがそれぞれに用意されている。セッションの最下部にはエフェクト用のAUXトラックが14tr備えられているが、そのうち11trはセッションに最初から入っていたもので、ギブス氏が追加したのはリバーブとディレイ、フェイザーの３trだ。
「VCAトラックは、そのすぐ下のグループ・トラックをコントロールしています。私のテンプレートの一部で、ミックスをスタートした初期に全体のゲイン構成をコントロールするために使っています。大体の場合にはすべてが超ラウドな状態で届くので、VCAトラックを使って全体のレベルをあらかじめ下げておくんです。グループの構成は、直前にやっていた別の曲のミックスとある程度同じにしています。曲が変わっても一定の感覚を保持していたいですからね」
ドラムのサウンドは既に素晴らしい仕上がりだったとギブス氏は語るが、特に集中して処理したのはキックとのことだ。
「ここに居てほしい、と感じた場所に据え付ける作業ですね。キックにはFABFILTER Pro-Q2を使っていますが、これはローカットと400Hz辺りをカットするために使っています。それからWAVES Renaissance CompressorとWAVES SSL E-Channelを使いました。SSL E-Channelはキックに使うスタンダードなプラグインですね。WAVES Renaissance Bassもありますが、これはローエンドをさらに足しつつサステインを伸ばしたかったからです。加えてKick ParaというAUXトラックがあり、これはWAVES DBX 160とPLUGIN ALLIANCE SPL Vitalizer MK2-T、UNIVERSAL AUDIO SPL Transient Designerを使ってパンチを足すためのものです。それからスネアにAIR Stereo Widthを使って少しだけワイドにしました」
Kick
EQ処理でクリック感をカット
ローエンドはサステインを強調
グループ・トラックに使っているプラグインはギブス氏のテンプレートからそのまま使っているとのことだが、それぞれのトラックでは必要に応じて追加しているという。
「ドラムのグループ・トラックに使っているものはそこまで必須と言えるものではなく、FABFILTER Pro-Q3とCYTOMIC The Glue、それからPLUGIN ALLIANCE Black Box Analog Design HG-2でサチュレーションを少し加えます。MASSEY PLUGINS L2007 Mastering LimiterをかけてからSTILLWELL Event Horizonでクリッピングを足しています。どれも最小限の設定でしか使っていません。それよりドラムの処理で重要なものはDrum-Crushというパラレル処理を行っているトラックです。The Glueでかなりのコンプレッションをしています。シンバルのトラックにはJOEY STURGIS TONES JST Clipを使ってサチュレーションをかけ、パーカッションにも同様の処理を行いました。普段からシンバルはメインのドラムとは別のグループにまとめることが多く、これはドラムのグループ・エフェクトをキックとスネアに集中してかけたいからです。そこに必要に応じて好きなだけシンバルを足していきます」
Drum-Crush
ドラムを前に押し出す
パラレル処理のコンプは強めに
ギターはサチュレーションを重ねてタイトに
グループ・トラックで倍音を足し存在感を強調
次はメインのギター・トラック、Main Melodyについてだ。
「SOUNDTOYS Little Radiatorを使って中低域にサチュレーションを足しています。こうすることで全体を少しだけタイトにすることができます。ここにさらにサチュレーションを足したかったのでFABFILTER Saturnを追加で使い、それからPro-Q3で135Hz以下をなだらかにカットしつつ、400Hz周辺をカットしてミックス内での座りを良くしました」
Main Melody
サチュレーションで作る
タイトなギター・サウンド
最近のミックスではギターの存在感が増してきており、これが新しいトレンドになる予感がするというギブス氏。続けてギターのグループ・トラックについて語る。
「ここにはUNIVERSAL AUDIO API Channel Stripを使っています。通常240Hzと５kHzをブーストして強調することが多いです。IZOTOPE Ozone 9のExciterも使って倍音をさらに付加し、比較的密度の高いミックスの中でも存在感が出るようにしました。ダイナミックEQのWAVES F6はリード・ボーカルをサイド・チェイン入力していて、ボーカルが出てきた際にギターが少し控えめな音になるようにしています。PLUGIN ALLIANCE Brainworx BX_Shredspreadも使って、サウンドをワイドにしましたね」
Guitar Group
ハイをブーストし
倍音を加えて存在感を演出
ギブス氏はデータをもらった状態こそクライアントが欲しているサウンドだと考えているため、ボーカル・トラックのプラグインはほぼ受け取ったそのままのものを使っているという。その上で追加したプラグインについて語ってもらった。
「まずAuto-TuneはAuto-Tune Proに置き換えます。そのほか、例えばジュース・ワールドのトラックにはWAVES Aphex Vintage Aural ExciterとOEKSOUND Soothe2を追加しました。ラロイのトラックでRXDとメモしてあるものはIZOTOPE RXを使い、リップ・ノイズやポップ・ノイズを除去したトラックです。ボーカル用にはテンプレートからエフェクトAUXトラックを３tr使っています。リバーブにはWAVES H-Delay、Pro-Q3、VALHALLA DSP Valhalla VintageVerbを、それからH-Delayを使った8分音符のディレイ、最後にPro-Q3とSOUNDTOYS MicroShiftを使用したBack Spreadというフェイザーのトラックです。それ以外のセッション下部にあるトラックはもらったセッションに元からあったものになります。Laroi Verseというグループ・トラックのプラグインも、ラロイのレコーディングで使われていたものです。それに対してLaroi Hookというグループ・トラックの方はすべて私が使ったプラグインで、普段のボーカル・ミックスに使っているセッティングをほぼそのまま用意しました。それぞれWAVES Renaissance Vox、WAVES C6、FABFILTER Pro-DS、MCDSP AE600、Soothe2となっています」
最終的なキックとベースの関係性を決めるのは
マキシマイザーのスレッショルド
これらすべてのグループ・トラックはAll Masterトラックにまとめ、アーティストが試聴しやすいようにOzone 9を使ってEQ処理とマキシマイズ処理を行っている。ギブス氏によれば、マキシマイザーのスレッショルドが最終的なキックとベースの関係性を決めるとのことだ。ただ、ミックスしたものがマスタリング後に同じ結果になるとも限らないため、マスタリング・エンジニアにはスタッフ全員が聴いてOKを出したバージョンを送るようにしているという。
「最終的にミックス・テープ全体をPro Toolsに取り込み、スキット（編注：ヒップホップのアルバムで曲間に挟まれる短い曲や語りのこと）を足した上で全体を並べました。どの曲にも次の曲につながる強力なアウトロがあり、この一連のシーケンス全体をバウンスし、その上で皆が満足できるまで修正をしていったんです。マスタリング・エンジニアのエリック・ラグは全体が超ラウドな素晴らしい仕上げをしてくれましたよ！」
ラロイが『ファック・ラヴ（サヴェージ）』でオーストラリアのヒップホップ・コミュニティを代表する存在になったように、ギブス氏もスタジオ業界のスター・ロードを歩んでいくことになるのは間違い無いだろう。
Master
マキシマイザーのスレッショルドで
キックとベースの関係性を決める
インタビュー前編では、 ミックスに取り掛かるまでの準備や、その段階で解決すべき問題点、そしてミックスにおけるローエンドの役割を語っていただきました。
Release
『ファック・ラヴ（サヴェージ）』
ザ・キッド・ラロイ
ソニー
Musician：ザ・キッド・ラロイ（vo、rap）、ヤングボーイ・ネヴァー・ブローク・アゲイン（rap）、タズ・テイラー（rap）、マシン・ガン・ケリー（rap）、コービン（rap）、リル・モジー（rap）、ジュース・ワールド（rap）、他
Producer：ハレド・ローハイム、オマー・フェディ、ドクター・ルーク、マシュメロ、ベニー・ブランコ、他
Engineer：クリント・ギブス、ジョン・カステリ、ドン・ロブ、他
Studio：THREE3ONE7、ザ・ギフト・ショップ、メイト、インターネット・マネー、他
