ここでは、デペッシュ・モード『メメント・モリ』に収録されている「ゴースト・アゲイン」のファイナル・ミックスについてマルタ・サローニ氏が解説。氏は、まずセッションを整理したら全トラックをミュートし、曲の中での重要度の高い順に、ミュートを解除しては、必要に応じてEQで不要な帯域をカットするという。「ゴースト・アゲイン」は、ドラム・ループを元に組み上げていった曲なので、ドラムから順番にミュートを解除して処理を進めていったそうだ。
Pick up Track｜デペッシュ・モード「ゴースト・アゲイン」from『メメント・モリ』
Release
『メメント・モリ』
デペッシュ・モード
ソニー：SICP6511（完全生産限定盤）
Musician：デイヴ・ガーン（vo）、マーティン・ゴア（k、g、vo）、ジェイムス・フォード（syn、p、g、b、ds、perc、prog）、マルタ・サローニ（prog）、ダヴィデ・ロッシ（vln、vc）、ルアン・ホムジー（vln）、デジレー・ホズリー（vln）
Producer：ジェイムス・フォード
Engineer：マルタ・サローニ、フランシーヌ・ペリー、グレース・バンクス
Studio：Electric Ladyboy、Shangri-La、Zona、Blanco
Drums｜キックを最前面に出しつつクリアに聴こえるように処理
ドラムの音色はROLAND TR-606とNOISE ENGINEERING Basimilus Iteritas Alterを組み合わせて作成。キックを最前面に出しつつ、すべてがクリアに聴こえるように処理しているという。
ドラム・バスには、❶サチュレーターのSOUNDTOYS Decapitator、EQのFABFILTER Pro-Q 3、❷UNIVERSAL AUDIO Teletronix LA-2A、AVID EQ III 7-Bandの4つのプラグインを使用している。
ドラム・バスから送っているパラレル処理用のトラックもあり、こちらには❸SOUNDTOYS Devil-Locと❹UNIVERSAL AUDIO UAD AMS RMX16を使用。ファイナル・ミックスの段階でひずみを加えるのにもってこいなのがDevil-Locだそう。
Bass｜低域が聴こえにくいスピーカーでも存在感を出す
ベースはMOOGのモジュラー・シンセで作成。「ベースを大きめにするのがすごく好きなので、そのためにはできるだけクリアにしておくことが重要です」とサローニ氏は語る。
この曲では、❶Devil-Locでサチュレーションを付加し、EQで存在感を足した後、❷SOUNDTOYS MicroShiftを使用して、少しだけステレオに広げている。Wetのミックス割合は相当低めにしてあるとのこと。どちらも低域が少なめのスピーカーでもきちんと聴こえるようにするための処理だ。
Guitar｜パートごとに6トラックを用意してミックス
ドラム＆ベースの上に重ねるギターはマーティン・ゴアが演奏したもの。テープ・マシンのほか、エフェクトとしてKORG MS-20や、実機のSDD-320 Dimension D、RMX16（リバーブ）を使用している。録音の際にはアンプ2台に加えてDIも使っていて、❶パートごとに、ルーム・マイク、DI、Amp1、Amp2、Mu-Tron Bi-Phase、AMS/LEXICON（リバーブ）のトラックを用意。これらをバスにまとめ、Pro-Q 3や❷UAD Teletronix LA-2A、❸VALHALLA DSP Valhalla Roomなどで処理している。その後はマスターのAUXトラックに送り、ギター全体をまとめる処理を行えるようにしたとのこと。
Synth｜Soothe2で存在感を保ちつつ出過ぎた高域を抑える
シンセのソロ以外には、ELKA SynthexやARP Solina String Ensembleを使用。Synthexにはリバーブとして❶VALHALLA DSP Valhalla VintageVerbに加え、AUXトラックでUAD EMT 250をかけている。AUXトラックではなく元のトラックでVintageVerbを使うことで、ステレオ・スプレッダー的な効果も出せるとのこと。「魔法的な魅力のある素晴らしいプラグインです」とサローニ氏。Solina String Ensembleには❷WAVES Doublerでワイド感を強調するとともにキラキラ感を付加している。
シンセ・ソロは、ARTURIA PolyBruteとBUCHLAを混ぜて作成。セッションの際にテープ・マシンをはじめ、さまざまな機材を通し、ミックス時には❸OEKSOUND Soothe2を使用している。シンセ類、特にモジュラー・シンセの広大な周波数レンジへの対処のためで、存在感を損なうことなく、主張しすぎていた高域のみを抑えることができるという。「Soothe2はこういう作業には最高ですね」とサローニ氏。
Vocals｜常にサウンドの上に位置するようオートメーションを書く
❶歌詞が確実にクリアに聴こえるようにするため、大量のオートメーションが書きこまれている。デイヴ・ガーンの素晴らしい歌が、常にほかのサウンドの上に位置するようにしたかったそうだ。パートやセクションごとに、エフェクトにもオートメーションを書き、ちょっとずつ違ったフィーリングを感じられるようにしたという。
使用したプラグインは❷Devil-Loc、Soothe2、VALHALLA DSP Valhalla Delay。Devil-Locは混ぜ具合を相当抑えることでボーカルにも効果的に働くとのこと。EQ→コンプ→EQ→ディエッサー→再度EQ→Devil-Loc→SOUNDTOYS Radiator→Soothe2、そして最後にまたEQという形で丁寧に処理がなされた。
Chorus
マーティン・ゴアのコーラスには、デイヴとは違った専用のスペースを設けるために、2トラックを少しずつ左右に振りEQをかけ、❸WAVES H-Delayをピンポン・ディレイにして幅を出している。❹その繰り返しをスムーズに聴かせるため、VintageVerbもインサート。その後に再度EQでローミッドを少し下げ、クリアに聴こえるようにしている。
Master｜マスタリング前にできるだけベストな状態にしておく
ミックスが中盤程度の段階に差し掛かかったら、その後はマスター・バスにプラグインを挿した状態で作業を進める。❶PSP MasterQ2でミックス全体のEQを調整しつつ、❷UAD SSL 4000 G Bus Compressorで全体をなじませる。常にスロー・アタック／ファスト・リリースで使うことで、どんなアタックもつぶれないように気を付けているとのこと。
その次は❸EQのUAD Chandler Curve Bender、そして最後の❹マルチバンド・コンプWAVES Linear Phase Multibandで、特定の箇所でのみ目立ち過ぎる帯域をコントロールする。こうした処理で下がってしまったボリュームは、ゲインを上げて補正。マスタリングの前にできるだけベストな状態にしておくため、最後の最後にちょっとした調整をして、低域や高域にまだスペースがあるかどうかを判断することもあるという。ミックス作業が終盤に差し掛かると、リミッターDMG AUDIO Limitlessを挿して、マスタリング後のボリュームでどんなサウンドになるか把握しておく。そうすることで、ちょっとした調整が必要なことに気づくこともあるそうだ。サローニ氏はここまでの処理を完了し、Limitlessを外したミックスをマスタリング・エンジニアに送ったという。
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