世にも美しいアトモスフェリックなサウンドを生み出すプロデューサー、ノサッジ・シング。アンビエントやベース・ミュージックを類いまれなる感性で昇華させた最新アルバム『Continua』は、このホーム・スタジオを拠点に生み出された。ノサッジ本人のコメントを交えつつレポートしていこう。
可能性を感じるロシア製のリズム・マシン
ノサッジがスタジオを構えるのは、ダウンタウンLAのアーツ・ディストリクトというエリア。「ここには3年前に引っ越してきた。新しくて変化の目まぐるしいエリアなんだ。いろいろなショップができていて、今の僕にとっては良い刺激が受けられる」と語る。日々の曲作りは朝9時から夕方5時までがルーティンだそうで、耳を休ませる意味でも、制作の時間とオフのバランスは大切だと話す。
「前はビンテージ・シンセを熱心に集めていたけど、あるとき手放すことにした。機材というのは、手に入れてみないと、本当に自分の音楽に合っているのかどうか分からないものなんだ。そして機材を変えることで、自らのサウンドも変化することに気づいた。例えばROLAND TR-909は歴史のある機材だけど、僕は結局、サンプリングして使っていた。家にアート作品を展示している気分だった。今はXLN AUDIOのXO（ビート・メイキング・ソフト）がとても気に入っている。本物のTR-909を所有しているのとXOを使うのとでは、どっちからインスピレーションを受けられるか？という話だ。人の好みによって、その決断は変わる。TR-909を手放してからは、SOMA LABORATORY Pulsar-23やPOLYEND Polyend Playもよく使っている。Pulsar-23はロシア製のリズム・マシンで、ものすごく可能性があるんだ。実験的なトラックを作るときに活用している。Polyend Playは、非常に高度なシーケンスが組めるサンプル・ベースのグルーブ・マシン。これがあれば、3分くらいでエイフェックス・ツインみたいなトラックが作れる（笑）」
Pulsar-23で一から作った音色が、トラック・メイクの端緒になることもあるという。
「あとはSEQUENTIAL Prophet-5 Rev4の音から作りはじめたり、ソフト・シンセのプリセットをいじるところから始めたり……僕は音色、コード、曲の世界観を先に作ることが多いんだ。コード進行が気に入らなくても、全体のサウンドが好きだったら、とりあえずセーブしておくこともある。DAWはABLETON Liveで、複数の音源やエフェクトを組み合わせて保存できる“インストゥルメントラック”という機能を多用している。お気に入りの音色を作るのには時間がかかるから、微調整しつつ繰り返し使うことが多いんだ。『Continua』では、NATIVE INSTRUMENTS Massiveの同一のパッチで、ベース音色の大半を賄った。ものすごく個性的な音というわけではないけど、重低音が豊かで気に入っている」
歌録りにベストな機材ルーティング
『Continua』に収録された「Blue Hour」という曲が出色だ。シンガーのジュリアナ・バーウィックをフィーチャーしたアンビエント・ソングで、ボーカルはもちろん、シンセ・パッドのレイヤー感やピッチの揺らぎが心地よい。
「Prophet-5 Rev4、 NATIVE INSTRUMENTS Kontaktのパッド、Massiveのベースを重ねている。Prophet-5 Rev4は、これまでに最も気に入ったシンセなんだ。前はビンテージのProphet-5 Rev3を使っていたけど、現行品のRev4の方が、音が良いと思う。ビンテージとは違いチューニングが安定していて、ベロシティに対応している。好きなシンセと言えば、YAMAHAのCS-50は手放さないと思う。４音ポリフォニックという制限付きだが、とてもユニークな音がするから」
モニタリングにはパワード・スピーカーGENELEC 8351Aを使用。「これによりトラックの作り方が変わった」と言う。
「音場補正の機能が付いていて、天井が高いこの部屋の問題点を改善してくれた。それにローエンドまで十分に確認できるから、サブウーファーは使っていない。別の家に住んでいたころはサブウーファーを併用していたけど、慣れていなかったからか、ミックスの中で低音を大きくしすぎていた。あと、長いこと聴いていたら耳が疲れてしまう。とはいえ、クラブにいるような感覚になれるから楽しいとは思うよ」
このスタジオでは歌の録音も可能だ。「Blue Hour」のボーカル・セッションについて聞いてみよう。
「ジュリアナをこの部屋に呼んで、SHURE SM7B（ダイナミック・マイク）、CLOUD MICROPHONES Cloudlifter CL-1（インライン・マイクプリ）、SPECK ELECTRONICS X.Sum（サミング・ミキサー）、BAE AUDIO 1073MP Dual （マイクプリ）、UNIVERSAL AUDIO Apollo Quad（オーディオI/O）というルーティングで録音した。以前はもっとシンプルな方法で録っていたんだけど、この組み合わせがベストなんだ。所有しているアウトボードの中で、一番大事なのは1073MP Dualかな。NEVE 1073に最も近いクローンと知って入手し、歌やシンセなど、あらゆるソースに使っている。X.Sumもすべてのシンセに使っていて、とてもクリーンな音が得られる」
厳選されたハードウェアが印象的なノサッジのスタジオ。将来的には、カスタムの家具を作りたいという。
「そのとき使っていないコントローラーを隠せるデスクとかね。あとはケーブルが見えなくて、整理整頓されているとインスピレーションを受けやすい。効率的なスタジオ環境、ミニマルであることが僕にとって大切なんだ」
Equipment
DAW System
Computer：APPLE MacBook Pro
DAW：ABLETON Live
Audio I/O：UNIVERSAL AUDIO Apollo Quad
MIDI Interface：MOTU MIDI Express 128
Controller：ABLETON Push 2、FADERFOX EC4、MONOME Arc
Outboard & Effects
Mic Preamp：API 512C×2台、BAE AUDIO 1073MP
Compressor：PETE’S PLACE BAC500
Reverb / Filter：VERMONA Retroverb Lancet
Summing Mixer：SPECK ELECTRONICS X.Sum
Pedal Effects：CHASE BLISS AUDIO Mood、MERIS Hedra、Mercury7、Polymoon、RETROACTIVE PEDALS Dot Chaser
Plugin Effects：OUTPUT Thermal、UNIVERSAL AUDIO UAD SSL 4000 G Bus Compressor Collection、Empirical Labs EL8 Distressor、他
Recording & Monitoring
Monitor Speaker：GENELEC 8351A
Microphone：SHURE SM7B
Instruments
Synthesizer：MOOG Dfam、Mother-32、The Rogue、SEQUENTIAL Prophet-5 Rev4、Prophet-6、SOMA LABORATORY Lyra-8、TEENAGE ENGINEERING OP-1、OP-1 Field、YAMAHA CS-50
Rhythm Machine：SOMA LABORATORY Pulsar-23
Groove Machine：NATIVE INSTRUMENTS Maschine MK3、POLYEND Polyend Play
Guitar：FENDER Jaguar
Bass：FENDER Mustang Bass
Software Instruments：ARTURIA Pigments 3、NATIVE INSTRUMENTS Massive、XLN AUDIO XO、他
ノサッジ・シング
LA拠点の音楽プロデューサー。本名ジェイソン・チャング。ケンドリック・ラマーやチャンス・ザ・ラッパーらをプロデュースしてきたほか、Innovative LeisureやTimetableといったレーベルから自作を発表。最新アルバムはLuckyMeからのリリースとなる。
Recent Work
『Continua』
ノサッジ・シング
（LuckyMe）
※10月にデジタル・リリース済み。12月9日にビートインクから国内盤CD、2023年1月27日に輸入盤CD/LPが発売予定
次に欲しい機材は…？
最近、いろいろな新しいリズム・マシンがリリースされていて、欲しいものが幾つかある。次に欲しいと思っているのは、ラトビアのブランドERICA SYNTHSのPērkons HD-01。ある意味、Pulsar-23とPolyend Playが合体したようなリズム・マシンなんだ。シンセではOBERHEIMのOB-X8に興味がある。ただし、とても高価だから、ニュー・アルバム『Continua』の売り上げが良ければ買うかもしれないよ（笑）。
