PRESONUS Studio One（以下S1）ユーザーの皆さん、こんにちは。Yuichiro Kotaniです。早いもので昨年10月発売の12月号から４回目、最後の担当回となりました。今月は、前回までに作ってきたドラムの上にフレーズを足してみようと思います。先月と同様にSoundCloudへ音例をアップしているので、聴きながら読み進めてみてください（https://bit.ly/3pq5aFN）。なお、音例は全部で15個あり、プレイリスト化しています。本稿では分かりやすいように、プレイリスト内の番号で音例を示してみました。まずは冒頭の完成形を聴いてもらえると、サウンドのイメージがつかみやすいと思います（音例１）。
“16分音符が何個分か”で
各楽器のパターンをとらえる
普段はフレーズを作る際に、SQUARP INSTRUMENTSのハードウェア・シーケンサーPyramidやモジュラー・システムのシーケンサーを使用してポリリズム／ユークリッドの概念を取り入れることが多いのですが、今回はこれらをS1で手軽にできるやり方を紹介したいと思います。ロジカルに理解しさえすれば、誰にでもすぐ使える手法だと思うので、ぜひ取り入れてみてください。
基本的なリズムの概念については、小節や拍子の概念を取り払い“16分音符が何個分か”で考えます。４つ打ちのキックは16分音符４つにつき１回鳴るわけですが、これを16分音符４つで繰り返すワンフレーズとしてとらえると“OXXX”と書き表すことができます（OはMIDIノート・オン、Xはオフを示しています）。これに16分音符３つや５つなどで繰り返すフレーズを重ねるのが基本的な考え方です。
付属のドラム・サンプラーImpact XTに適当なキックとリム・ショットを読み込み、ドラムビューで鳴らしてみましょう。４つ打ちキックの上に“16分音符３つで繰り返すパターン”としてリム・ショットを打ち込みます。まずは３つにつき１回のOXXです（音例２）。次にリム・ショットを16分音符３つにつき２回に増やし、OOXというパターンを作成（音例３）。OXOといった別のノートの置き方も考えられますが、スタート地点が違うだけでパターン自体は同じと解釈することができます（音例４）。同様に16分音符５つで繰り返すリム・ショットを打ち込みます（音例５〜８）。
MIDIノートのグループ化やコピー＆ペーストについては、16分音符３つを繰り返すパターンの場合は“３拍”もしくは“３小節”という単位で管理すると分かりやすいでしょう。このコピペの際に便利なのが、option（Mac）/Alt（Windows）を押しながらドラッグすると複製される機能です。command（Mac）/Ctrl（Windows）＋Dでもコピペはできますが、小節頭などに自動配置されるため、それはそれで便利なのですが、ここでは前者の方が良いと思います。
16分音符３個分基準のパターンで
サイド・チェイン信号を作成
以上の基本を踏まえつつ、フレーズ作りを実践していきましょう。まずは、前回までのドラムにボンゴを足してみます（音例９）。次にベース。先月はシンプルなベースを足してみましたが、今回の手法を用いて比較的複雑なリズム・パターンにしてみます。16分音符５個分を繰り返す形で、OXXOXというパターンをピアノビューに打ち込んでみましょう（音例10）。単体で鳴らすとシンプルですが、４つ打ちドラムと一緒に再生してみると“OXXO/XOXX/OXOX/XOXO……”という分割のされ方に聴こえ、複雑かつどこか民族的なパターンに感じられると思います（音例11）。筆者は、このベースのMIDIでNOISE ENGINEERING Basimilus Iteritas Alterというシンセ・モジュールを鳴らしていますが、皆さんお気に入りの音源でぜひトライしてみてください。
次にS1付属の音源Presence XTを立ち上げ、Vox＞Choirからプリセットのクワイア音色Choir Hah Percをロード。G3の白玉で鳴らしっぱなしの状態にします（音例12）。続いてMai Taiを立ち上げてノイズのみが鳴るように設定して、OXXのパターンでトリガーします。MIDIノート・ナンバーは何でも構いません。
Presence XTに戻り、付属のGateをインサート。Gateのサイド・チェイン入力にMai Taiのノイズをアサインすると、ノイズがトリガーされるタイミングでPresence XTのクワイアが鳴ります。ただ、このままだとMai Taiのノイズも聴こえてしまうため、センドをポストフェーダーからプリフェーダーに切り替えてフェーダーを下げ切ってください。また、GateのEnvelope設定で音の立ち上がりや減衰の仕方をコントロールできるので、好みに合わせて適宜調整してみましょう（音例13）。
比較的システマティックに
有機的なアルペジオを作成可能
最後にアルペジオ・フレーズを作成します。16分音符７個分のOXOOXOXというパターンを入力。音を鳴らしながら、各ノートを動かして好きな音程にしてみましょう（音例14）。筆者はVERBOS ELECTRONICS Harmonic OscillatorとMAKE NOISE Optomixを使ってポコポコした音色を作ってみましたが、昨今のソフト・シンセにも“Pluck”などのプリセット・カテゴリーに同系統のサウンドが入っているので、好きな音色を探してみてください。
そして、これを繰り返してディレイをかけつつ、モジュレーションした結果がこちら（音例15）。このように、今回の手法を用いれば、比較的システマティックに有機的なアルペジオを作り出すことができると思います。ここでは16分音符７個分のフレーズをループさせていますが、リズム・パターンはキープしつつ、コード進行に合わせて１音だけ音高を変えていくことなどもお勧めです。
さて、４回にわたりS1を使った楽曲の制作過程をお伝えしてきましたが、楽しんでいただけたでしょうか？ 昨年10月号のS1特集を含め、僕にとっても普段何気なく使っている諸機能、そして何よりS1のユーザビリティの高さを再確認できた連載となりました。S1特集や連載で触れた内容に関して質問などがあれば、Instagram（＠yuichirokotani）やTwitter（@YuichiroKotani）まで気軽にお声掛けください。では！
Yuichiro Kotani
【Profile】アメリカの名門バークリー音楽大学で学んだ後、近年はアーティストとしてAll Day I DreamやSag & Treといった欧州の気鋭レーベルからディープ・ハウスをメインにリリース。国内では広告音楽の制作やメジャー・レーベルへの楽曲提供も行っている。今年１月22日には、ルーマニアのアーティストSilence PathのリミックスをアメリカLoot Recordingsよりリリース。SashaやHector Romeroなどが既にサポートに手を挙げている。
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