“FLオンリー”で書き下ろした新曲
「Wild Growth」の制作工程を紹介
今回で僕の連載は最終回となります。締めくくりとして、FL Studioの標準搭載ツールや、デモ版として付属していてbeatcloudで単体販売が予定されているプラグインを使い、１曲書き下ろしてみました。その名も「Wild Growth」。仕上がりは本誌Webサイト（https://rittor-music.jp/sound/）にて試聴可能。ここでは制作のプロセスについて紹介します。
シンセはHarmorをメインに
３X OSCやHarmlessなども使用
「Wild Growth」は３分ほどの４つ打ち曲で、イントロ→Aメロ→サビ→ブレイク→サビという構成です。最初に作ったのはイントロのアルペジオ。音源は加算合成方式のシンセHarmorを使いました。音作りの手順はノコギリ波を生成して倍音を付加し、“Pluck”セクションのワンノブ・ローパス・フィルターをかけるというもの。前回も紹介した通り、原音のアタックを残しつつかけられるのが特徴です。アルペジオのパターンはMIDIキーボードを弾きながらイメージし、良いものが浮かんだら最初からマウスで入力していきました。
▲Harmorの“Pluck”（赤枠）では、アマウント・ノブ１つで原音のアタックをとどめたままローパス・フィルターをかけられる。なおHarmorと後述のToxic BiohazardはFL Studio 12においても追加購入が必要こうしてできたアルペジオに合うよう作ったのがコードのパターン。先と同じくHarmorのノコギリ波を用いましたが、８つのボイス・ユニゾンでデチューンさせ、スーパー・ソウっぽくしたのが特徴です。鳴らしているコードはE on FやA on D。コードは大抵手癖で作るんですが、オンコードやテンション・コードなどの複雑な響きが好きなので、自然とそうなることが多いですね。
▲イントロのピアノロール。E on Fの後、経過的なコードを挟んでA on Dにつないでいる。明るいとも暗いとも言えない中間的な響きが特徴このイントロで意外と凝った作りになっているのが、冒頭でフェード・インする効果音。手順としてはまず、３オシレーターを備えた減算合成方式のシンセ3X OSCのノイズを単音で鳴らし、ローパス・フィルターのカットオフとボリュームにオートメーションを描くことで“シュワ〜”と鳴るサウンドを作成。それに加算合成のシンセHarmlessによるパッド、FM＋減算合成のToxic Biohazardで作ったアトモスフェリックなサウンド、リバース・クラッシュなどを重ねて仕上げているのです。
▲３X OSCは“channel setting”というモジュールの中で使用するシンセで、そこに備わっているフィルターをオートメーションで動かすことにより出音（ノイズ）に変化が加えられている
▲３X OSCのノイズにはHarmlessのパッドをはじめ、さまざまなサウンドをレイヤー。画面のピアノロールはパッドのノートを打ち込んだもので、F#m7を鳴らしているイントロからAメロに移る“節目”の部分には、ライズ（徐々に盛り上がりを作るような音）を入れています。Harmorのノコギリ波を使ったもので、まずはピッチが急速に下がるようエンベロープを調整し“ギューン”と鳴る音を作成。それから単音のパターンを打ち込み、時間の流れとともにピッチが上がっていくようオートメーションを描きました。このほか展開の節目の要素として、マスターにエフェクトのGross Beatをかけていますね。
▲マスターにインサートしたGross Beat。グリッチやスタッターなどさまざまな効果を生み出せるが、イントロとAメロの節目では出音が一瞬だけリバースするよう設定。とりわけキックの音色変化が目立って聴こえるFL-Keysの生ピアノで変化を付ける
ALTキーで音の長さを細かく調整
Aメロからは４つ打ちのドラムが入ってきます。キックは標準搭載のワンショット・サンプルを使用。音色のレイヤーなどは行っていませんが、Fruity Compressorをアタック・タイム長め／リリース・タイム１msでかけて打点を強調しています。コンプと言えば、Aメロ頭のホワイト・ノイズには、キックのタイミングでサイド・チェイン・コンプをかけています。そもそもこのホワイト・ノイズは、3X OSCのノイズにEQやリバーブ、フェイザーをかけて作ったもの。そこにFruity Limiterをインサートし、サイド・チェイン・コンプをかけているんです。“ホワイト・ノイズ×サイド・チェイン・コンプ”の音は、曲が展開したという印象を与えやすいのでよく使いますね。
▲キックにかけたFruity Compressor。アタック・タイムを長めに取って打点を残すよう設定。リリース・タイムは１msと非常に短いので、余韻の部分がすぐに立ち上がってくるリズム隊の上には２種類のアルペジオが乗っています。まずはピッチの低い方を作成しました。使用音源はToxic Biohazardで、FMシンセのような音にリバーブやディレイ、フェイザーをかけています。ただしこれだけでは高域の方が少しさみしい印象だったので、Harmorを使ってピッチの高いアルペジオを加えたわけです。
さらに空間の隙間を埋めるため、このAメロにHarmorで作ったパッドを入れました。しっかり聴こえる音ではないものの“空間を埋めて厚みを出す”という意味では結構大事で、あると無いとでは随分印象が変わります。
Aメロの次にはサビが登場。ここは急速にピッチが下がるベース音……いわゆるベース・ドロップから作り始めました。音源はHarmorで、まずはピッチ・ベンドで発音後すぐにピッチが下がるよう設定。その上でHarmorに内蔵されたディストーションやバンドパス・フィルターをかけ、カットオフをオートメーションで動かしています。ベース・ドロップと掛け合いするかのようにシンセ・リードが鳴っていますが、これと似たようなリズムで動いているコード・フレーズもHarmorで作ったものです。
▲ベース・ドロップのピアノロール。ノートはF一発だけだが、ノート入力画面下のセクションでピッチ・ベンドを設定し、“ギューン”と鳴る音を作っている
▲サビのシンセ・リードを支えるようなリズム・パターンのコード・バッキング。頭からDM7→A on E→Fm……といった進行になっており、ほぼワンコードで進むAメロとコントラストを付けているサビの後のブレイクでは、それまでのエレクトロニックな雰囲気をガラっと変えようとFL-Keysの生ピアノを使用。コードを鳴らしていますが、頭の部分は構成音の発音タイミングをズラして打ち込み、手弾きのような感じを出しています。FL Studioでは、コンピューター・キーボードのAltを押しながらMIDIノートの長さを変えるとグリッドにスナップされず、より細かい設定が可能になります。これを利用し、発音のズレを微調整しました。
▲アコースティック・ピアノの音色を出すために使用したピアノ音源、FL-Keys。オーガニックな音色としては、このほかベルのサウンドなども使っているが、それはHarmorの“Prism”セクションを活用し作ったものだ
▲FL-Keysのパターンは、発音のタイミングをズラして打ち込むことによりヒューマンな雰囲気を演出しているトータルの処理は、マルチバンド・マキシマイザーMaximusでのリミッティングのみ。レベルは±０dBを６dBほど超えていますが、聴感上のひずみは無いでしょう。
▲マスターにインサートした３バンド＋マスターのマキシマイザー、Maximus。低域は緩め、中域はしっかりとリミッティングした結果、50Hz辺りに最も大きなエネルギーのある２ミックスに仕上がった以上、今回は連載の集大成として“FL Studioだけでここまでできる！”というプレゼンテーションをさせていただきました。FL Studioは非常に使いやすいDAWだと思いますので、この記事を読んでユーザーが増えると僕もうれしいです！
FL Studio シリーズ・ラインナップ
FL Studio 12 All Plugins Bundle（92,583円）
FL Studio 12 Signature Bundle（パッケージ版のみの販売：31,000円）
FL Studio 12 Producer Edition（22,222円）
FL Studio 12 Fruity Edition（11,852円）
＜＜＜Signature Bundle以外はbeatcloudにてダウンロード購入可能＞＞＞