一発録りのライブ・レコーディングを公開し、DSDで収録した音源をDSDのまま配信する本誌主催のイベントPremium Studio Live。2月24日に行われたVol.9では、RHODESの名手として自身のinnocent recordより５枚のソロ・アルバムを発表しているINO hidefumiと、美しいボーカルワークがにわかに注目を集めるアシッド・フォーク・デュオjan and naomiが登場。ともにメロウながら一筋縄ではいかない音楽性の２組によるスモーキーなセッションが繰り広げられた。本稿では、シンプルながらさまざまなアイディアが盛り込まれた機材セッティングやレコーディングの模様をレポートしていく。
［この記事はサウンド＆レコーディング・マガジン2015年4月号の記事をWeb用に編集したものです］
シンセもアンプから出力しマイクで収音
Vol.9の会場となったのは、東京・世田谷にあるクレッセント・スタジオ。コントロール・ルームには名匠ルパート・ニーヴが手掛けたアナログ・コンソールFOCUSRITE Forte（72in/48out GML 72ch Automation Fader System）が鎮座し、多くのミュージシャン／エンジニアに愛されてきたスタジオだ。
クレッセント・スタジオのメイン・フロア。縦に長いスペースの奥に楽器類を配置し、それに正対する形で観客席を設置。観客席の前方にある左右のスタンドにセットされたDYNAUDIO PROFESSIONAL BM5AはボーカルのPA用
INO hidefumiのセクション全景。RHODES Suitcase 73を中心にYAMAHA Tenori-Onなどさまざまな楽器をセット。音源は奥に写るアナログ・ミキサーSOUNDCRAFT EFX8でまとめられ、RHODESのアンプより出力される。ボーカル・マイクはSHURE SM58を使用
レコーダーは２台のTASCAM DA3000が持ち込まれ、5.6MHzのDSFにて2trレコーディングを敢行（下はバックアップ用）。ワード・クロックはLAVRY AD122-96より供給された「ですが、演奏者と同じ空間に観客も入りますし、そこにラインで録ったエレピを混ぜると逆に浮いてしまいそうだったので、マイクのみで収音することにしました。RHODESのアンプにはAKG C414を２本立てています。INOさんのエレピが音像全体を支えるイメージなので、低域まで過不足なく拾えるマイクをチョイスしました」
リバーブを多用してスモーキーな音場を演出
これらのマイクで収められた音は、コントロール・ルームのFOCUSRITEコンソールや各種アウトボードで処理が施される。
「FOCUSRITEの卓のヘッド・アンプに加えて、普段から使い慣れているNEVEのマイクプリやUREI 1176LNなどを持ち込みました。トータルEQはGML 9500で、最終段のトータル・コンプNEVE 33609を通った２ミックスがDA-3000に入っています」
コントロール・ルームに常設されているFOCUSRITE Forte（72in/48out GML 72ch Automation Fader System）。モニター・スピーカーはラージのGENELEC 1035B、YAMAHA NS-10M Studioに加え、米津氏が持ち込んだDYNAUDIO PROFESSIONAL BM12Aを使用「2trの一発録りなので当然ですが、後から特定のパートの音量を下げたりすることはできません。あまりコンプレッションされた音にはしたくないのですが、音量的に行き過ぎたパートは止めないと聴きづらくなってしまいますから、ボーカルとベースを中心にコンプを多用しています。とは言え、リダクションの量はほんのわずかですが」
FOCUSRITEの卓について米津氏は「同社のモジュールを使ったときに感じていた通りの、奇麗な音がします」とその音質を評価する。
「汚した音を入れても大丈夫と言うか、卓で変化しないので、音作りしやすかったです。今回はリバーブをふんだんに使いたくて、スタジオにあるEMT 140に加えてBRICASTI DESIGN M7を持ち込みました。３人が奏でる煙った感じの音像にはM7が合っていましたね」
米津氏が持ち込んだアウトボード類。左列上よりトータルEQのGML 9500、トータル・コンプNEVE 33609、UREI 1176LN、janのベースに使われたNEVE 1073×２。右列上よりCHANDLER LIMITED TG2、BRICASTI DESIGN M7、UNIVERSAL AUDIO 1176LN、UREI 1176LN、NEVE 1081×２DSDの解像度の高さで３人が演奏する空気感をキャプチャー
ではレコーディングの模様を伝えていこう。演奏される10曲の内訳は、カバーが５曲、INOの持ち曲が２曲、jan and naomiが３曲。観客を前にした３人はやや緊張した面持ちだったが、１曲目の「A Portrait of the Artist as a Young Man」でINOの奏でるRHODESがスタジオ内に静かに響き、jan and naomiが一声を発した瞬間に、観客が息を飲む様子が伝わってきた。RHODESには要所でリバース・エフェクトがかけられ、アコースティックでありながらエレクトロニックな質感をたたえた音世界に観客を引き込んでいく。４曲目の「Smooth Operator」はご存じシャーデーのカバー。naomiのファルセットが生むメロウな雰囲気が場内を満たし、INOの甘美なインスト曲「思えば世界はあまりにも美しい」へとつないだ。
美しいボーカルとギターワークで観客を魅了したnaomiのセクション。ボーカル・マイクはNEUMANN U47 Tubeで、HOLLAND 2×12 Brentwood AmpにはSENNHEISER MD421とSHURE SM57が立てられていた終演後、コントロール・ルームに入った３人は早速DA-3000のプレイバックを試聴。INOが「ここまでRHODESが奇麗に録れているとは思っていませんでした。シンセをアンプから出すセッティングも成功でしたね」と語れば、janも「歌っているときに聴こえている自分の声より良かったです。こうした経験はなかなか無いんですけど」とDA-3000の録り音に感心した様子だった。
米津氏は「ボーカルに関してはマイクのチョイスがハマりましたね。イメージ通りの音で録れていました」と今回のセッションを振り返る。
「僕の中ではPCMは線画で、DSDは筆。音がただ単に“パン”と鳴るのではなく、アタックから減衰まですべてが濃密なんです。今回は録っていて楽しかったですし、PCMだったら全体をもっとひずませないと、ここまで安定した音像にはならなかったでしょう。３人が同じ空間で演奏している空気感を、すごく魅力的に残せたと思います」
レコーディングを担当した米津裕二郎氏。“2trの一発録音においては、PCMよりもDSDの方が、音の輪郭がにじむのでやりやすい”と語るINO hidefumi＋jan and naomi
『Crescente Shades』
１. Portrait of the Artist as a Young Man２. Watch３. Manai４. Smooth Operator５. 思えば世界はあまりにも美しい６. May I７.（Wouldn't It Be Nice）To Fall Asleep In The Library８. Our House９. ナイアガラ・ムーンがまた輝けば10. End Of The World 配信開始：3月13日（金）配信サイト：e-onkyo
OTOTOY
配信ファイル形式：DSDおよびFLAC（e-onkyo）、DSDおよびALAC（OTOTOY）
価格：2,000円
