誰にも教えたことのない
秘密のノイズ・テクニック
早いもので僕の連載も今回で最終回。ファイナルにふさわしいトピックとして、これまで誰にも教えたことのない秘技を紹介します！ メインで使用するのは、IMAGE-LINE FL Studio 12のFruity Edition以外のグレードに標準装備されているシンセSytrusです。
▲FMやリング・モジュレーションに対応した６オペレーター（オシレーター）のシンセ＝Sytrus。FL Studio 12 All Plugins Bundle（99,990円）、FL Studio 12 Signature Bundle（パッケージ版：31,000円）、FL Studio 12 Producer Edition（24,000円）に標準搭載。Signature Bundle以外はbeatcloud（https://beatcloud.jp/）にてダウンロード購入可能だ。なお、FL Studio 12 Fruity Edition（12,800円）には装備されていないリードのノートと同じタイミングで
Sytrusのノイズを鳴らす
曲を作っているときに“このシンセ・リード、頑張って音作りした割にはど〜も抜けが悪いなぁ……”などと感じることはありませんか？ リードではなく、ベースやキックに対してそう思うかもしれません。だからと言ってやみくもに音量を上げるとどうでしょう？ 全体のバランスが崩れてしまいがちですよね。EQで高域を上げてもうまく抜けないことがあるので、難しい問題です。そんなときに効果的なのが“高域にノイズ成分を加える”という手法。超シンプルじゃん！と突っ込まれそうですが、幾つかコツがあるので最後まで読んでくださいね（笑）。この手法はリードからキックまでいろんなパートにマッチするため、僕は音抜けを良くしたいときのファースト・チョイスにしています。感覚としては、ひずみ系のエフェクトで倍音を増やすのと似ているでしょうか。例えば僕は自分の曲「Invasion」のコード・バッキングで、この手法を実践しています。
音作りの手順を解説します。ここではサード・パーティ製のウェーブテーブル・シンセXFER RECORDS Serumのプリセットで作ったリードにホワイト・ノイズを加えてみましょう。プリセットの波形は矩形波に近い形状。シンプルな音ですが、スーパー・ソウのように複雑なものよりはノイズの効果が分かりやすいと思います。ホワイト・ノイズに関してはSytrusで作成。Sytrusは６つのオペレーター（＝オシレーター）を備えたシンセで、３つのフィルターやコーラス／ディレイ／リバーブのモジュールのほか、FMやリング・モジュレーションのためのマトリクスを装備しています。
▲XFER RECORDS Serum。同じくサード・パーティ製のREVEAL SOUND Spireとともに筆者周辺でも話題のシンセだまずはSytrus用のピアノロールに、リードのMIDIノートをコピー＆ペースト。このノートは、メロディではなくノイズを鳴らすものなので、ピッチを一律にしておくと後々便利です。とりあえずC5にそろえておきましょう。次にSytrusのオペレーター１をエディット。波形は６本のスライダーで連続的に変化させることができ、無限に音色を作れるわけですが、ノイズのみを鳴らす場合は“NS”というスライダーを目一杯上げればOKです。
▲緑色のノートはSytrusのホワイト・ノイズを鳴らすもので、影になっているのはリード用のノート。リードと全く同じノートでノイズを鳴らしても良いのだが、ノイズにはあまりピッチ感が無く、ノートを上げ下げすること（後述）を考えると、ピッチをそろえておくのが便利。筆者は上げ下げの幅を考慮し、C5で鳴らすことが多い
▲Sytrusのオペレーター・モジュール。“SH”（＝Shape）”や“TN”（＝Tention）、“SK”（＝Skew）などを含む６本のスライダー（赤枠）で音作りを行う仕様で、ホワイト・ノイズだけを鳴らしたいときは最も右の“NS”（ノイズのブレンド・バランス）を目一杯に上げるサイン波を使って
ノイズをリング・モジュレーション
今度はオペレーター２をエディット。オペレーター２は、オペレーター１のノイズに“揺れ”を与えるモジュレーターとして使用します。しかしなぜ、ノイズを揺らすのでしょうか？ 狙いは、リードにグルーブ感を加えることです。しかもその揺れ方を変えることにより、グルーブの調整も可能。ズバリ、これが音作りのキモですね。手順としてはまず、オペレーター２の波形をサイン波にして“Frequency Ratio”を調整。これはオペレーターの基本ピッチを何倍かにできるパラメーターで、値を上げると２倍や４倍に、下げると0.5倍や0.25倍になります。ここでは差し当たり0.5倍に設定しておきます。
▲Frequency Ratio（赤枠）は“×0.5”に設定続いてモジュレーション・マトリクスをリング・モジュレーション・モードに設定し、オペレーター２でオペレーター１をモジュレーション。これでオペレーター１の音が揺れ始めます。保留にしていたFrequency Ratioは、先ほどの0.5倍から上げると揺れが小刻みになり過ぎてグルーブが薄れたので変更ナシ！ ちなみに揺れ方は、Sytrusをどんなノートで鳴らすかによっても変わってきます。現状C5で鳴らしていますが、もう少し小刻みに揺らしたい場合はピッチを上げ、ゆったりとさせたければ下げる形。最初からC8やC0のように極端なノートで鳴らしていると上げ下げの自由度が低くなるので、僕はC5から微調整することが多いです。
▲モジュレーション・マトリクス。RM（リング・モジュレーション）モードに設定し、オペレーター２のサイン波でオペレーター１のノイズにモジュレーションをかけている（赤枠）。こうすることでノイズに揺れを持たせることが可能だこれでおおかた完成ですが、リリースが短過ぎる印象なのでアンプ・エンベロープをエディットし、アタックとディケイを短め／リリースを長めに設定します。アンプ・エンベロープは、主体となるパート（ここではリード）の音色に合わせて調整すると良いでしょう。例えば白玉中心のリードならリリースを長め、打楽器のようにアタッキーな音であればリリースを短めに設定する要領です。
▲ノイズのアンプ・エンベロープは、アタックとディケイのタイムが短め、リリースは長めに設定（赤枠）これと併せて、Sytrusの内蔵ハイパス・フィルターで低域をカット。カットオフ周波数に応じて重心や質感が変わるため、主体となるパートの音色に合うよう調整します。なおフィルターの使用にあたってはマトリクスをFMモードに切り替え、オペレーター１をフィルターへ入力してからその出力を上げておきます。あとは別途プラグインを立ち上げ、リバーブをかけるなどして仕上げましょう。リードと一緒に鳴らしてみると、ナチュラルに音の粒立ちや輪郭がハッキリとしましたね！ 以上リードに加えるためのノイズの作り方を紹介しましたが、音作り次第ではベースやキックにもマッチします。汎用性が高いので、いろいろと試してみてください。
▲オペレーター１の音をフィルター１へ入力しているマトリクス。モードは“FM”だ
▲キックにノイズを加えるときは、MIDIノートのデュレーションを短くして歯切れの良い感じにすると良い。画面内の緑色のノートがノイズで、ほかの２つはキックの各素材僕の連載は、インパクト・スネアにフォーカスしたりノイズの活用法を紹介するなど随分マニアックだったと思います。でもこれぞサンレコ的かな？と思い、なるべく掘り下げて解説したつもりです。FL Studioに限らず、DAWでの音楽制作は“ツールの扱いに慣れてナンボ”。皆さんもお気に入りのソフトを使い倒して、今まで以上に曲作りを楽しんでください！ それではごきげんよう。
FL Studio シリーズ・ラインナップ
FL Studio 12 All Plugins Bundle（99,990円）
FL Studio 12 Signature Bundle（パッケージ版のみの販売：31,000円）
FL Studio 12 Producer Edition（24,000円）
FL Studio 12 Fruity Edition（12,800円）
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