ドロップ前じわじわ効く
“ピッチ・アップFX”の作り方
こんにちは、トラック・メイカーのMKです。今回は編集部から“EDMのFX（効果音）をテーマに解説してください”というお題が出たので、ドロップ（サビ）前のピッチ・アップFXを題材にしてみます。
“ぴゅんぴゅん”鳴るシンセ音は
ピッチ・エンベロープがポイント
ピッチ・アップFXは、ドロップの前でリスナーのテンションをじわじわと上げていくための音です。徐々にピッチが上がるシンセのフレーズ、と言えば分かりやすいかもしれません。そう！ あの“ぴゅんぴゅんぴゅん……”というフレーズですね。ピッチの上昇とともに気分も高揚してくるので、ドロップの頭でキックが入ってくると気持ち良さもひとしおです。シンセのフレーズが支配的なピッチ・アップFXですが、実はほかの音と一緒に鳴っている場合がほとんど。同時に鳴らすものとしては、ホワイト・ノイズのスウィープやスネアのロールが挙げられます。
▲３オシレーターのシンセ3X OSCはFL Studio 12 All Plugins Bundle（99,990円）、FL Studio 12 Signature Bundle（パッケージ版：31,000円）、FL Studio 12 Producer Edition（24,000円）、FL Studio 12 Fruity Edition（12,800円）に標準搭載。Signature Bundle以外はbeatcloud（http://beatcloud.jp/）にてダウンロード購入可能だ。3X OSCは、各オシレーターでサイン／三角／矩形／ノコギリ／丸みのあるノコギリ／ノイズの６種類の波形を切り替えて鳴らせるほか、オーディオ・サンプルの読み込みにも対応している
▲“ぴゅん”という音は、ピッチが急激に下がるようピッチ・エンベロープを描くことで得られる。アタック／サステイン／リリースを0msに設定し、うまく“ぴゅん”と鳴らせるまでディケイを調整してみようここではまず、シンセ・フレーズの作り方を解説します。使用するシンセは、FL Studioに標準搭載の3X OSC。３つのオシレーターを備えていて、それぞれに６種類の波形が用意されています。基本的な音色は曲によって変えて良いと思うのですが、あまり複雑にするよりはシンプルな音の方が抜けてくるでしょう。音作りのポイントはピッチ・エンベロープの設定。すべてのインストゥルメント・チャンネルに付いている画面“Miscellaneous Channel Settings”（以下、MCS）でアタック・タイムを0msに設定し、ディケイはかなり短め、サステインとリリースは0msに設定します。そうすると、ディケイのポイントだけがトガったようになりますね。これにより、あの“ぴゅん！”という音が得られるのです。海外のEDMでもよく聴かれますが、僕は最初作り方が分からず、試行錯誤を繰り返した覚えがあります。
さて基本的な音色ができたら、曲のキーに合ったノートをピアノロールへ打ち込みます。それからMCSのアルペジエイターでシーケンスを作成。アルペジオの音域を１オクターブ、リピート回数を最小値の２回に設定した上で、“TIME”ツマミを回しながら８分音符のノートが等間隔で鳴るようにします。これで“ぴゅんぴゅんぴゅん……”というシーケンスができました。しかしこのままだと同じピッチで鳴り続けるだけなので、MCSのPITCHツマミにオートメーションを描き、徐々に上がっていくよう設定。曲によりけりですが、４小節や８小節の間に２オクターブ上がるよう描くことが多いです。
▲シンセの音は、Miscellaneous Channel Settingsのアルペジエイター（ピンク枠）で鳴らす。アルペジオと言っても“ぴゅん”という音色を繰り返すだけのシンプルなものなので、アルペジオの音域を表す“Range”は１オクターブ、パターンを繰り返す数の“Repeat”は最小値の２に設定しておくそしてさらに、MCSのローパス・フィルターのカットオフ周波数にもオートメーションを設定。ピッチの上昇とともにトーンが明るくなるようにすることで、高揚感を強めるわけですね。また最初からカットオフ周波数が高いと、存在感があり過ぎて浮いてしまうため、うるさく聴かせないためにもフィルターは有効です。
3X OSCでノイズを作成し
Direct Waveにインポート
次はホワイト・ノイズのスウィープを作成。素材としてサンプリングCDなどのオーディオを使う人も居ますが、ストレッチすると音質が落ちてしまうため、僕は3X OSCで作ることが多いです。FXは装飾的なパートですが、あなどってはいけません。ドロップの前ではむしろ主役級に目立つので、ローファイな質感を狙うのでなければ音質への気配りは大事です。またこうしたFXは、オーディオ・サンプルよりもシンセを用いた方が作り込みやすく、オケによくなじむ気もします。
作業の流れとしてはすべてのオシレーターでノイズを選択し、白玉のノートで鳴らします。それからオーディオ・レコーダー／エディターのEdisonをミキサーの任意チャンネルに立ち上げて録音。中央の“Waveform View”に録り音の波形が現れるので、前後の空白の部分をカットして完全にノイズだけの状態にします。そして波形を右クリックし、“Regions”→“Set loop”という順にメニュー選択してループ再生してみましょう。
▲オーディオ・レコーダー／エディターのEdison。取り込んだ音（今回の場合はノイズ）のエディットを終えた後、波形上で右クリックし“Regions”→“Set loop”（ピンク枠）を選択するとループ再生することができるこうして出来上がったノイズ・ループを聴いていると、ややピッチ感が低い印象。しかし3X OSCではノイズのピッチを変えられないので、Edisonの内蔵EQで中域以下をカットし、高域成分のみを残すことで“聴感上高く思える音”を作ります。オーディオのピッチ・トランスポーズはNGなの？と言われそうですが、そうすると音質が下がってしまうため、EQで対処しているのです。
▲Edisonの内蔵EQでノイズの３kHz辺りから下を切り、聴感上ピッチが高く聴こえるよう加工。幾らノイズとは言え、オーディオのピッチ・トランスポーズで上げると音質が落ちるため、EQを使っている音の重心が上がったところで、今度はEdison内のオーディオ波形をFL Studioの標準搭載サンプル・プレーヤーDirect Waveにドラッグ＆ドロップでインポートし、ピアノロールで打ち込める状態にします。それから先の3X OSCをミュートするか削除して、ピアノロールにスウィープの頭のノートを入力。僕はなるべく低い音から始めたい方なので、いつもC0を頭にしています。続いてはピアノロールの“Slide”ボタンをONにした状態で、スウィープの最後のノートを入力。そうすれば頭のノートから最後のノートまでピッチが滑らかに上がっていきます。ピッチ・オートメーションを描くより簡単なのでオススメですよ！ 以上でスウィープができたわけですが、仕上げにリバーブをかけたりすると周囲の音になじみます。
▲ノイズは標準搭載のサンプル・プレーヤーDirect Waveにインポート。これでピアノロールでの打ち込みが行えるようになる
▲Direct Waveを立ち上げたチャンネルのピアノロール。ノイズ・スウィープの最後のノートは“Slide”ボタン（ピンク枠）をアクティブにした状態で入力する。これにより、一つ前に打ち込んだノート（この場合はスウィープの頭の音）からスライドするような滑らかなピッチ変化が得られるここまで来ればもう簡単。あとはスネアのロールを打ち込むだけです。素材は何でも良いと思いますが、僕はオーディオ・サンプルをSampler Channel（チャンネルへ自動的に立ち上がるサンプラー）に読み込んで、最初は８分音符の刻み、それから16分→32分と譜割を細かくしていきドロップへつなぐことが多いです。ドロップ直前には先月紹介した“Pryda Snare”を入れましょうね！
さて次回で僕の連載はいったん終了。締めとして、標準搭載音源の活用法にフォーカスしたいと思います。
FL Studio シリーズ・ラインナップ
FL Studio 12 All Plugins Bundle（99,990円）
FL Studio 12 Signature Bundle（パッケージ版のみの販売：31,000円）
FL Studio 12 Producer Edition（24,000円）
FL Studio 12 Fruity Edition（12,800円）
＜＜＜Signature Bundle以外はbeatcloudにてダウンロード購入可能＞＞＞
