特別企画(2)『「低域」にまつわる考察』（サウンド＆レコーディング・マガジン2014年2月号）
ダブステップをはじめとするベース・ミュージックの世界的な流行により、近年ますます重要性を増している“低域”。そんな低域を扱う際のノウハウを、エンジニア渡部高士氏が独自の鋭い切り口で解説する本企画。ここでは、本誌の解説に対応した音例を聴いていただこう。
＜P90＞40ms離れたインパルスと25Hzパルス波の考察
＜web(1)＞40ms離れたインパルス
＜web(2)＞25Hzパルス波
＜web(3)＞25Hzパルス波の１サイクル
＜P90＞80ms離れたインパルスと12.5Hzパルス波の考察
＜web(4)＞80ms離れたインパルス
＜web(5)＞12.5Hzパルス波
＜web(6)＞12.5Hzパルス波の１サイクル
＜P91＞倍音構成から“実際の基音がどこにあるか”を脳は類推している
＜web(7)＞“基音の高さは倍音の構成によって脳が類推している”という一例。音はC1＝32.7HzからC2＝65.4Hzのノコギリ波の１オクターブで、後半は240Hz以下が－48dB/octのフィルターで急激にカットされており、基音や第一倍音までもほぼ出ていない状態
＜P92＞低域でしっかり鳴るキックの作り方
＜web(8)＞通常のROLAND TR-909キック
＜web(9)＞TR-909キックのアタックをゲートで削る
＜web(10)＞さらにコンプでアタックを強調。低い帯域で効果的に鳴るキックに
＜P93＞サイド・チェインで低域の干渉を抑える
＜web(11)＞２つの低音が干渉している例。これはブレイクビーツに単音キックをシンプルに重ねた音
＜web(12)＞こちらはブレイクビーツにかけたマルチバンド・コンプの低域を、単音キックからのサイド・チェインで抑えたところ。低域の干渉が弱くなり、キックの押し出しが強くなった
