LUNA SEA東京ドーム公演の音響技術を徹底分析 - PAエンジニア小松久明氏インタビュー - サンレコ〜音楽制作と音響のすべてを届けるメディア

LUNA SEA 35th ANNIVERSARY TOUR ERA TO ERA -THE FINAL EPISODE-【コンサート見聞録】

結成35周年アニバーサリー・ツアー『ERA TO ERA』最終公演の舞台は、2010年12月以来、約14年ぶりとなる東京ドーム。“覚悟の夜”として挑んだライブのサウンド・システムに迫る

結成35周年を迎えたLUNA SEAが、東京ドームでの２デイズ公演を敢行！　その２日目『LUNATIC TOKYO 2025 -黒服限定GIG-』を訪れ、音響の面から一部始終を目撃した。盤石の演奏を数万人へ確実に届けるPA手法＆機材とは？　PAエンジニア小松久明氏へのインタビューから、ひも解いていく。

DATE：2025年2月23日（日）
PLACE：東京ドーム
TEXT：鳥居智　PHOTO：田辺佳子（ライブ）、横山マサト（機材）

東京ドームの響きが気持ち良かった

　2011年からLUNA SEAのライブPAを行う小松氏。これまであまたのアーティストのライブに携わってきたが、意外にも東京ドームでPAを行うのは初めてだったそう。

　「お客さんとしてライブをたくさん見てきて、やりづらい会場なんだろうとは思っていました。でも、もう6年くらい一緒にやっている、クレア・ジャパンのシステム・エンジニアの飯村巧さんがチューニングした音を聴いて、これはいけるなと。東京ドームの響きがとても気持ち良かったんです。今、日本ではデッドに設計される会場が多いけれど、“響きがあるほうが気持ち良いよね”とは、メンバーと今回のツアーでも話していました」

FOHのエンジニアを務めた、K.M.D Sound Design代表の小松久明氏

　飯村氏にも話を聞くと、「反響は多いですが、お客さんが入るとそれほど気にならないとも感じていて。基本的には小松さんがミックスした音、世界観をちゃんと表現できるバランスの出音にすることを心がけています」との答えが。チューニングでカットする帯域にも共通認識があるとのことで、その話から、互いの強い信頼関係が感じられた。また、小松氏が重視したのはステージとFOHの距離だ。

　「今回は50mで、ギリギリです。これ以上だとフェーダーを操作しても音のほうが遅れてきてしまいます。この距離だけは、どこの会場でもきっちりと守りたいんです」

FOH付近から見たステージ。2デイズの初日、2月22日に行われたGLAYとの対バン・ライブ『The Millennium Eve 2025』の公演時と異なり、客席前方にセンター・ステージが組まれている

　FOHコンソールはYAMAHA Rivage PM10。PM10は7年目で、YAMAHAのコンソールは10年以上前から使用している。

　「2013年のタイ公演でYAMAHA PM5000を使ってみたらすごく良かった。YAMAHAのヘッド・アンプがLUNA SEAに合っているんでしょうね。アレンジメントの幅がとても広いバンドだし、その幅広いサウンドをコントロールしやすいコンソールだと思います」

YAMAHA Rivage PM10のコントロール・サーフェス、CS-R10。Rivage PM10を使うようになったのは6〜7年前とのこと。エフェクトは、UNIVERSAL AUDIO UAD Live Rackを用意し、UADプラグインを活用している

ステージを右側から見たところ。メイン・スピーカー（写真左下）はCLAIR CO-12×18台で、その後ろにサブウーファーCP-218×6台をリギング。サイド（写真中央）もCO-12×18台と、さらに外側に向けたサイド（写真右上）としてCO-10×8台を用意する。小松氏は自身のPA現場では、ほぼCLAIRのスピーカーを使用しているそうで、「世界中のアーティストが認めるメーカーで、技術的にも世界一だと思います。その技術をクレア・ジャパンも磨いていて、海外から“日本、音がめちゃくちゃ良いよ”という評判もあるくらい、皆さん素晴らしい働きをされています」と語る

ディレイ・スピーカーはCLAIR CO-12×12台で、アリーナ後方の左右に設置。東京ドームのスタンド後方に音の輪郭まで届かせるためには、これほどの規模がないと厳しいとのことだ

CP-218はステージ前に24台設置し、リギング分と合わせてサブウーファーは合計で36台を用意。「すごくパワーがあるサブウーファー」と小松氏は評価している

スピーカーのパワー・アンプは、LAB.GRUPPEN PLM 20K44を使用。ボリュームやチューニングなどのシステム・コントロールはLAKE Lake Processorで行っている

音がFOHに来るスピードを落とさない

　次は合計で約140chというインプットについて。RYUICHIのマイクはSHURE SM58だ。

　「声量が大きくなるときのひずみを抑えるには、SM58が一番良いかなと。RYUICHIさんの私物の、TELEFUNKEN V76M（マイクプリ）とUNIVERSAL AUDIO 1176LN（コンプ）も使っています。RYUICHIさんは機材に詳しく、スタジオにはラックが山のようにあって。僕が関わる前はビンテージ機材をライブで使いたいと提案しても断られていたらしいのですが、僕はもう大好きだしウェルカムですよと（笑）。自分の設定でできるので、RYUICHIさんも歌いやすくなったんじゃないでしょうか」

RYUICHIのボーカル・マイク、SHURE SM58。30本ほどのSM58から、RYUICHIがスタジオでテストしてベスト5を選出し、その中から本番では当日の体調などに合わせたものをセレクトしているとのこと

RYUICHIのマイクの後段に挿しているTELEFUNKEN V76M（写真上）とUNIVERSAL AUDIO 1176LN（写真下）

　ドラムの中で、特にスネアは真矢のこだわりが反映されたマイキングだという。

　「スネアの“自分が出したい音”という圧倒的なものを持っている方ですからね。リハーサルでいろいろ試した結果、SENNHEISER MD409になりました。とにかくユニットが素晴らしく、世界中から買い集めたものを自分でチューニングしています。そのうちの1本が、真矢さんが“買い取りたい”と言うくらいスネアとの相性が素晴らしかったんです」